Und das Buch wurde mobil

Der Roman hat im technologischen Zeitalter eine neue Lebensweise gefunden. In Tokio drückt eine Frau in der U-Bahnlinie Ginza aufgeregt die Tasten ihres Mobiltelefons. Der Bildschirm des Geräts ist riesig – vor allem im Vergleich zu einem europäischen – und im Auto herrscht völlige Stille. Sie schreiben keine besonders lange SMS. Er schreibt einen Roman. In Japan haben mehr als 25 Millionen Menschen das E-Book mit dem Titel „ Koizora (buchstäblich Liebe Himmel) auf ihren mobilen Bildschirmen. Koizora ist eine romantische Geschichte, geschrieben von einer jungen Japanerin, deren richtiger Name anonym bleibt und die sich dafür entschieden hat, den gleichen Namen wie die Protagonistin des Handybuchs zu tragen: Mika.

In Japan ist das kein neues Phänomen. Seit 2000, als Mahou no iRando geboren wurde, neigen Japaner dazu, verrückt nach Geschichten zu werden, die auf Mobilgeräte heruntergeladen und gelesen werden Netz mit einer Idee, die vielen zunächst vielleicht seltsam vorkam: eine zu schaffen Software. laufende Romane per Telefon ins Internet zu stellen.

Eine nicht zufällige Strategie, wenn man bedenkt, dass laut einer Studie von Wireless Watch Japan in Japan 75 % der mobilen Nutzer ihr Gerät zum Surfen im Internet nutzen. Der Netz Mahou no iRando, das es allen Internetnutzern ermöglicht, die Werke anderer Nutzer zu kommentieren, erregte die Aufmerksamkeit einer Gesellschaft, die das Mobiltelefon für alles nutzt: „Die Japaner nutzen es, um Anrufe entgegenzunehmen, im Internet zu surfen, Musik zu hören, Fotos machen, Videos aufnehmen, Videospiele spielen, Englisch lernen, als elektronische Geldbörse... Sie erhalten sogar Benachrichtigungen im Falle eines Erdbebens“, sagt Ana M. Goy Yamamoto, Doktorin der Wirtschaftswissenschaften und Unternehmensführung in Japan von der Autonomen Universität von Madrid. Auch die Gewohnheit, in der U-Bahn zu lesen, reagiert auf ein Verbot: In Japan darf man in der U-Bahn nicht mit dem Handy telefonieren, die Stille lädt also dazu ein, in die Geschichten einzutauchen, die auf dem Bildschirm erzählt werden.

Die digitale Revolution von Keitai Shosetsu (wörtlich: Zellromane) ist ein unaufhaltsamer Prozess. Er Boom Die Medienberichterstattung über virtuelle Gemeinschaften wie Mahou no iRando erfolgte vor zwei oder drei Jahren, und im Januar letzten Jahres wurde die Netz senkte die Zahl: Mehr als eine Million angehende Autoren nutzten ihren Dienst. Die wichtigsten japanischen Verlage – Tohan, Kodansha und Shogakukan … – haben Cyber-Autoren ermutigt, ihre Erfolge auf Papier zu übertragen. Das Ergebnis waren Dutzende Bestseller als Klarheit, tiefe Liebe o Wenn Sie Sie stehen in den Regalen traditioneller Buchhandlungen. Und hier liegt das Paradoxe: Zellliteratur hat die sterbende Papierindustrie wiederbelebt. Mit dem Mobiltelefon geschriebene Werke – in der Regel von Mittzwanzigern – sind für Redakteure eine Lebensader.

Unter den zehn meistverkauften Büchern in Japan im Jahr 10 basieren fünf – darunter die ersten drei auf der Liste – auf Zellromanen. Koizora, von dem seit seiner Veröffentlichung im Jahr 2006 zwei Millionen Exemplare verkauft wurden, steht auf dieser Liste. Auch die Unterhaltungsindustrie nutzt die Chance: Koizora Er ist in Serienform auf Papier, in Filme und im Fernsehen gesprungen.

Bei den meisten zellulären Werken handelt es sich um Liebesmelodramen, deren Stil aus kurzen Phrasen besteht und mit gespickt ist Emoticons – die Symbole, die Geisteszustände ausdrücken – und mit Handlungen und Charakteren, die Kritiker als „arm und flach“ bezeichnen. „Sie werden von Frauen zwischen 14 und 25 Jahren gelesen, obwohl es auch einige für Mittdreißiger gibt. Sie sind voller Neologismen, Umgangssprache... Es ist, als würde die Autorin einer Freundin eine Geschichte erzählen. Einige sind improvisiert und einige sind kollektiv“, beschreibt Yamamoto. Angesichts des Erfolgs der umgangssprachlichen japanischen Zeitschrift bungakukai, spezialisiert auf Literatur, fragte letzten Januar auf seinem Cover: „Werden mobile Romanautoren das töten?“ Autor?".

Anhänger des Zellromans behaupten, es handele sich um ein neues literarisches Genre, das von einer Manga-süchtigen und von Technologie umgebenen Generation geschaffen und verschlungen wurde. Seine Kritiker heben die Hände: Sie befürchten, dass sein Sieg das Ende der japanischen Literatur bedeuten wird, die der Welt laut Kritikern ihren ersten Roman bescherte. (Genji Monogatari, geschrieben im 11. Jahrhundert).

Abgesehen von der literarischen Debatte sprechen die Zahlen für sich: die Verleger Online und die traditionellen gehen nicht unter. Sie ergreifen die Flucht. Nach Angaben der Digital Content Association of Japan erwirtschaftete der Verkauf mobiler Bücher im Jahr 6.900 44,5 Milliarden Yen (2006 Millionen Euro), im Jahr 9.400 waren es 60,7 Milliarden Yen (2007 Millionen Euro). Und nach Angaben der französischen Zeitung Anfang September Le Welt Von April 2007 bis März 2008 belief sich der Download dieser Art von Werken auf 28.500 Milliarden Yen (184,2 Millionen Euro). Gute Zahlen für einen Sektor, der heute im Westen und vor nicht allzu langer Zeit in Japan in der Flaute steckte.

Die Extravaganz – Werke, die von Mittzwanzigern auf Mobiltelefonen geschrieben wurden, retten eine Branche in der Krise – wirft mehrere Fragen auf. Beginnen wir mit der Krise: Ist es möglich, dass das mobile Buch Schriftstellern, Verlegern und traditionellen Buchhandlungen in Spanien zu Hilfe kommt?

Die Allgegenwärtigkeit der Mobiltelefonie in Spanien deutet darauf hin, dass dies der Fall ist. Nach Angaben der Telecommunications Market Commission (CMT) gab es im August 2008 49,6 Millionen Telefonanschlüsse, was einem Anteil von 109,8 Anschlüssen pro 100 Einwohner entspricht, also mehr als einem Anschluss pro Einwohner. Das Merkwürdige ist, dass in Japan der Anteil geringer ist: Laut einer Studie der TelecomPaper-Gruppe hatten im April 2008 80 % der Japaner einen Anschluss.

Mobilfunkromane haben einen fruchtbaren Boden. Die Allgegenwärtigkeit des Mobiltelefons in Spanien könnte seine Verbreitung erleichtern. Aber es gibt anthropologische Grenzen. Barrieren, die den Sprung vom Papier zum Pixel erschweren. „Wenn Sie Westlern sagen, dass sie morgen Romane auf Mobiltelefonen lesen werden, werden die meisten Sie ansehen, als wären Sie verrückt. Das Geschäft mit E-Book

bleibt übrig. „Das lässt kaum Hoffnung auf ein mögliches Mobilfunkbuch“, sagt Enrique Dans, Professor am Instituto de Empresa und Spezialist für neue Technologien. In den Vereinigten Staaten sieht das Bild anders aus. „Dort ist der Sektor ausgereifter.“ Er Entfachen Amazonas

[ein digitales Medium, das sie den iPod der Bücher nennen] hat den Markt belebt. Sie haben 300.000 Einheiten verkauft“, berichtet Dans.

Der mobile Roman steht auch vor einem Problem der Gewohnheit: In Spanien wird das Mobiltelefon selten zum Surfen im Internet verwendet. Einer Vodafone-Studie zufolge lag die Verbreitung des mobilen Internets in Spanien im Jahr 2007 bei etwa 8 %, während in Japan bereits im Jahr 2005 50 % der Nutzer über ihr Mobiltelefon auf das Internet zugegriffen haben, gegenüber 40 %, die dies über den Computer taten. nach Angaben des japanischen Ministeriums für Information und Kommunikation.

Ganz zu schweigen vom soziologischen Schlagloch. „Digitale Lesemedien und Verlage, insbesondere in Spanien, neigen dazu, das analoge Erlebnis zu reproduzieren: Alles dreht sich um das Buch. Digitale Lesegeräte wie z Sony Leser [Leser bedeutet Leser], Entfachen y Readius [von lesen, auf Englisch gelesen] arbeiten mit Metaphern, mit Ausdrücken wie „blättern Sie die Seite um“ und ihre Formate sind quadratisch, wie das des Buches. Analogien treten auf, wenn sich eine Technologie in der Embryonalphase befindet. Es geschah mit dem Computer – Windows, eine Metapher für ein Fenster – und mit den Zeitungen Online „Das waren am Anfang Nachbildungen der traditionellen“, sagt Fernando Garrido, stellvertretender Direktor des Cybersociety Observatory. Und er sagt voraus: „Wenn die Gesellschaft das Phänomen in Besitz nimmt, wird das Buch über das Papier hinausgehen.“ Eine Möglichkeit, die im Traditionellen Schwindel hervorruft „Verlage weigern sich, ihre Rolle aufzugeben und experimentieren mit Geschäftsmodellen, die es ihnen ermöglichen, ihre Rolle als Vermittler zwischen Schöpfer und Verbraucher beizubehalten.“ Aber es wird nicht einfach sein: Wie es in der Musik passiert ist, deutet alles darauf hin, dass die Beziehung ohne Vermittler stattfinden wird.

Die erste Verlagsrevolution wurde mit dem Übergang von der mündlichen zur schriftlichen Kultur eingeläutet, die zweite mit der Einführung der Gutenberg-Druckmaschine im 15. Jahrhundert. Es ist Zeit für den dritten. Das damit einhergehende kulturelle Trauma zu überwinden ist nicht einfach.

„Der literarische Inhalt und das kognitive und emotionale Ergebnis des Lesens eines Textes sind gleich, egal ob er am Computer, auf dem Mobiltelefon oder auf Papier gelesen wird. Der psychologische Unterschied ergibt sich aus der emotionalen Beziehung zum Medium. Das herkömmliche Buch ist ein „Es ist ein physisches Objekt, es nimmt Platz ein, es wird auf ein Regal gestellt, es hat Präsenz und kann Emotionen und Erinnerungen wecken, auch ohne es gelesen zu haben“, erklärt Javier Garcés, Präsident der Vereinigung für Psychologie und Sozialstudien. Der Tod des Buches verletzt die Gefühle. Obwohl es für einige, wie Igor Sábada, Doktor der Soziologie und Professor an der Universität Carlos III in Madrid, übertrieben ist, über das Ende der Arbeit zu sprechen: „Es gibt eine übertriebene Tendenz, klar.“ Marketing, den hastigen Nachruf auf das Buch mit Großbuchstaben zu schreiben. Wie in Japan werden beide Dimensionen – die traditionelle und die digitale – nebeneinander existieren.“

Die meisten Verlage warten ab, was in den USA passiert: „Wir beobachten, wie der US-Markt darauf reagiert.“ Entfachen, dessen Vermarktung im Jahr 2007 begann“, bestätigt Gerardo Marín, Chefredakteur von Alfaguara. Andere, wie Planeta, sind bereits das Risiko eingegangen. „Vor fünf Jahren haben wir das auf den Markt gebracht Netz Twentynine.com mit vielen Titeln zum Herunterladen. Versagen. „Es gab keine adäquaten Lesemedien... Das werden wir jetzt sehen“, sagt Santos Palazzi, Generaldirektor des Massenmarktbereichs von Planeta. Und er kündigt an: „Im Jahr 2009 wollen wir anbieten.“ E-Bücher in unserem Netz und andere Mitarbeiter“.

Für manche ist die Größe des Marktes so klein, dass sich der Aufwand nicht lohnt. „Der Verlag ist vorbereitet, wir gehören zu einem internationalen Konzern und verkaufen in den USA, Großbritannien und England.“ E-Bücher. Doch in Spanien gibt es noch keine Nachfrage. Der E-Bücher „Sie werden ankommen, wenn die Leute danach fragen“, sagt Nuria Cabuti, Kommunikationsdirektorin bei Random House Mondadori. Stuart Applebaum, weltweiter Sprecher der Gruppe, bestätigt: „Bis Ende 2008 werden wir in den USA 8.000 E-Books haben 1.000 im Vereinigten Königreich und weitere 1.000 in Deutschland. Es ist das am schnellsten wachsende Format bei Random House. In den USA haben wir mehr verkauft E-Bücher in den ersten sechs Monaten des Jahres 2008 als im gesamten Jahr 2007".

Insbesondere bei Nachschlagewerken und Lehrbüchern ist eine Koexistenz unumgänglich. In Santillana arbeiten einige Redakteure mit E-Bücher. „Sie können viele auf Ihren Computer oder ein anderes Gerät laden und Papier sparen“, bestätigt Gerardo Marín von der Santillana-Gruppe (zu der Alfaguara gehört). „SM und Santillana bieten Lehrbücher und Kinderbücher in elektronischer Form an, und Planeta und Oceano verkaufen digitale Enzyklopädien. Sie alle unternehmen große Anstrengungen“, berichtet Antonio María Ávila, Geschäftsführer der Federation of Guilds of Spain (FGEE). „Und im juristischen Bereich sind es etwa 60 % der Titel E-Books". Aber es gibt fiskalische Probleme. „Elektronische Bücher oder CD-ROM-Bücher werden nicht wie herkömmliche Werke besteuert. Die Mehrwertsteuer beträgt 16 %, wie bei jeder CD, und nicht die 4 %, die für Bücher gelten. Die Gemeinschaftsgesetzgebung berücksichtigt dies.“ E-Book Erbringung von Dienstleistungen".

Etwas, das für im Internet geborene Verlage scheinbar keine Rolle spielt. Sie ermöglichen es Autoren, ihre Bücher in digitalen und Papierformaten zu bearbeiten und zu verkaufen. Der Pionier war der Amerikaner Lulu.com. Es gibt spanische Versionen wie Badosa.com, 13 Jahre alt, oder Bubok, geboren im letzten April. Fast alle funktionieren gleich. „Es wird auf Anfrage gedruckt und der Autor entscheidet, ob der Download kostenlos oder kostenpflichtig ist“, erklärt Lucía Llanos von Bubok.

Der Vermittler verschwindet: „Der Autor erhält 80 % des Gewinns. In einem traditionellen Verlag verlangt der Autor zwischen 8 % und 15 %.“ Und er fügt hinzu: „Wir freuen uns: mehr als 70.000 Besuche pro Monat und 12.300.“ E-Bücher verkauft“. Es gibt auch Spanier im Medienbereich. Das Unternehmen Grammata wurde 2004 geboren. Im Januar 2008 vermarktete es Papyre, seinen digitalen Buchleser. „Wir bieten Bücher, Wikipedia, Zeitungen, Blogs, Zeitschriften ... Wir haben mehr als 2.000 verkauft. Im Jahr 2010 hoffen wir, 50.000 Stück auf den Markt gebracht zu haben“, gesteht Juan González de la Cámara, Geschäftsführer des Unternehmens.

Spanische Buchstaben kokettieren mit der technischen Sprache. Buchhandlungen haben seitdem verkauft Blogromane -Arbeiten basierend auf Logbüchern- bis hin zu Texten im kybernetischen Stil, in denen Klassiker mit SMS vermischt werden. David Trías, Herausgeber von Plaza & Janés, weiß viel darüber Blogbücher. Trías bemerkte den Argentinier Hernán Casciari und seine Blog Tagebuch eines Fette Frau im Jahr 2005. Sie adaptierten die Blog zu Papier bringen. Hab mehr Respekt von deiner Mutter -Titel der Veröffentlichung- war ein Erfolg. „Hernáns Logbuch war eines der meistbesuchten, und es gab Material.“ Und er gibt einige Ratschläge: „Der Leser hat heute mehr Gewicht als vor 10 Jahren. Um zu wissen, was interessant ist, muss der Redakteur das Internet durchforsten. Ich berate.“ Facebook y Mein Platz zu wissen, wo die neuen Generationen atmen".

Der Schriftsteller Peio H. Riaño ist Experte für „technologische Stile“. In Alles hat Fleisch (Trojanisches Pferd) Riaño führt Dateierweiterungen wie JPG ein: „Wir können virtuelle Sprache nicht ablehnen. Ein JPG [Bildformate] ist in unserem Leben genauso verbreitet wie eine Landschaft. Mit dieser Erweiterung wollte ich mit der Idee eines Blitzes spielen.“ , eines Bildes, das in wenigen Sekunden erscheint und für immer dort bleibt. Auf die Frage, ob er sich als Teil der sogenannten digitalen Generation betrachte, antwortet Riaño: „Ich weiß nicht, ob wir digital sind, aber wir sind ein Produkt dessen, was uns umgibt. Und während es uns macht, deformiert es uns auch.“ verwandelt uns, dreht uns von innen nach außen und hilft uns, uns mit anderen Ressourcen auszudrücken.

Die Tür ist offen. Das iPhone könnte das Allheilmittel sein. Es scheint, dass Apples Gadget in Spanien beliebt ist. Fernando Garrido vom Cybersociety Observatory sieht das so: „Alle Studien, die wir zum iPhone durchgeführt haben, deuten auf ein hohes Potenzial für das Surfen im Internet und darauf hin, wie einfach es ist, auf einem großen Bildschirm zu lesen. Das iPhone könnte die Lösung sein.“ " .